毛滂《生查子·富阳道中》:通篇无一句不愁,而无一句有“愁”字
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毛滂(1056——?约1124), 字泽民,衢州江山(今浙江江山)人。北宋词人。生于“天下文宗儒师”世家。父维瞻、伯维藩、叔维甫皆为进士。他自幼酷爱诗文词赋,北宋元丰二年(1079),与西安(今浙江衢州)赵英结为伉俪。代表作有《秦楼月》、《水调歌头》(一)、《玉楼春》(三)、《菩萨蛮》(一)、《踏莎行》(一)、《点绛唇》(三)、《蓦山溪》(三)、《浣溪沙》([十]、[十七])等。有《东堂集》,词集为《东堂词》,存词200余首。那么下面小编就为大家带来毛滂的《生查子·富阳道中》,一起来看看吧!
生查子·富阳道中
毛滂 〔宋代〕
春晚出小城,落日行江岸。人不共潮来,香亦临风散。
花谢小妆残,莺困清歌断。行雨梦魂消,飞絮心情乱。
《生查子》,原是唐代教坊曲名。这首词的写作背景与作者的《惜分飞·富阳僧舍作别语赠妓琼芳》一样,皆是他辞官后,行于富阳途中所作。
词的上片,首句写词人在暮春傍晚时分,独自离开富阳县的山城,行至富春江畔。富阳县位于杭州府西南,富春江的下游。词人眺望江面,雾霭茫茫,斜晖脉脉,在这黯然萧索的氛围中,强烈的怅意和思念占据了词人的心。“人不共潮来,香亦临风散”,就是词人所惆怅所思念的事情了。词人深感遗恨的是,钱塘潮水不能将心爱的人带到身边,而那女子为自己祈祝燃香,香烟则随风飘散了。人既不能来,香也闻不到,祈愿是枉然,寄信更不通,这令词人深感痛苦。
词的下片,表面是写景,实际是借景物写人。“花谢小妆残,莺困清歌断”两句写所思之人的花容憔悴、困慵无绪,再也无心抚弦歌唱了,这是词人睹物思人,从而产生的设想;而尾句“行雨梦魂消,飞絮心情乱”则是词人此地此时的实感。深夜春雨淅沥,点滴至明,令人无法安睡,更增添词人羁旅的烦闷;“飞絮”一句,写天明登程,路上独行,风中柳絮,飘来飘去,又勾起词人由于仕途失意,怀才不遇,瞻望前途渺茫,漂泊无定的惆怅心绪。
作者思人之痛苦,念己之悲凉,瞻前则渺渺,顾后亦茫茫,这百感交集、愁肠百结的难言之隐,用一个“乱”字作结,则通篇的睛目即现。心乱如麻,难以梳理;心乱如潮,无法平静,在词人的眼里,大自然的春天、花鸟、山水、风雨、柳絮等等毫无美感,只平添迷离惝恍、凄恻悲凉,恼人烦乱。这首词在写作上的高妙就在于,通篇无一句不愁,而无一句有“愁”字。用景物喻人物,做到物我双会,情景交融的艺术表现力。
辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》:“愁”字作为贯串全篇的线索
王士祯《秋柳四首·其一》:全诗句句写柳,却不见一个“柳”字
吴文英《花心动·柳》:词中有一种“生别离、思断肠”的愁绪
史达祖《双双燕·过春社了》:本词句句写燕,通篇不出“燕”字
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》:此词紧拓“春愁”即“相思”
纳兰性德《太常引·晚来风起撼花铃》:所写内容离不开一个“愁”字
李煜所作的《子夜歌·人生愁恨何能免》,全词以“梦”为中心,集中写“空”
石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》:开篇的一个字即云“愁”
宋之问《题大庾岭北驿》:诗旨在写“愁”,全篇却未着“愁”字
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一日无书下一句是什么?
举杯消愁愁更愁上一句
晏几道《留春令·画屏天畔》:词人以“当日”两字沟通今昔
朱淑真《菩萨蛮·山亭水榭秋方半》:“新”“旧”二字相映成趣
欧阳修《长相思·花似伊》:抒发了悠悠不尽的“思”和“恨”
人生九不过句句藏天机 莫忧思莫大怒莫悲愁
冯延巳的《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》:把“愁”写到了极致
黄庭坚《满庭芳·茶》:此词的下片真是“无一字无来处”
李珣《渔歌子·楚山青》:全词无不洋溢着一种“清胜”之美
纳兰性德《浣溪沙·伏雨朝寒愁不胜》:“阑珊”可用来形容这首小令
贺铸《石州慢·薄雨收寒》:此词结构精巧,“愁情”贯穿于始终
张祜《题金陵渡》:以一“愁”字贯穿全篇,诗旨甚明
陈亮《虞美人·春愁》:全词无一字说愁,却处处都透着愁绪
范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》:“小”字在词中有“大”作用
而无车马喧的上一句
李致远《红绣鞋·晚秋》:全文写离别却无一“离”字
温庭筠《更漏子·玉炉香》:这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”
苏轼《谒金门·秋感》:引发了词人政治上的“愁”感
晏几道《清平乐·留人不住》:一个“醉”字透出其中隐曲
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