张可久《人月圆·雪中游虎丘》:全篇景起景收,情景交融
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张可久(约1270年~约1350年),字小山(《录鬼簿》);一说名伯远,字可久,号小山(《尧山堂外纪》);一说名可久,字伯远,号小山(《词综》);又一说字仲远,号小山(《四库全书总目提要》),庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人,元朝著名散曲家、剧作家,与乔吉并称“双壁”,与张养浩合为“二张”。现存小令800余首,为元曲作家最多者,数量之冠。他仕途失意,诗酒消磨,徜徉山水,作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物,刻意于炼字断句。讲求对仗协律,使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说,元曲到张可久,已经完成了文人化的历程。那么下面小编就为大家带来张可久的《人月圆·雪中游虎丘》,一起来看看吧!
人月圆·雪中游虎丘
张可久〔元代〕
梅花浑似真真面,留我倚阑杆。雪晴天气,松腰玉瘦,泉眼冰寒。兴亡遗恨,一丘黄土,千古青山。老僧同醉,残碑休打,宝剑羞看。
该曲抒写雪中游虎丘的所见所感。虎丘山在今苏卅市西北,是江南名胜之一。相传春秋时吴王阖闾埋葬在这里,三天后有老虎蹲踞其上,因此名“虎丘”。本曲通过雪中游览虎丘而借景抒情,其中蕴含着国家兴亡之感以及士人人生失意、壮志难酬的悲慨。
小令可分三层,开头五句写虎丘雪后的美丽景色。“梅花浑是真真面,留我倚阑干。”表现对雪中梅花的无限赞美和喜欢之情。把梅花比喻成美女,既写出了梅花娴雅高沽的芳姿,又写出其悠闲淡泊不慕荣华的神韵。“雪晴天气”三句写眼前实景,“玉”、“冰”紧扣雪字来写。“松腰”与“泉眼”可谓巧对。泉眼为俗用的现成的词语,而松腰则显然是作者精心选择和锤炼的语言,虽有斧斫痕迹,但并不生硬晦涩。后半部分由实转虚,抒发历史盛衰兴亡变化无常的深慨。“一丘黄土,千古青山”则用吴王阖间的丰功伟绩早已成了过眼烟云,而虎丘的青山却亘古永存这一现实来委婉地说明人生短暂,宇宙无穷这一直困扰着古人的深沉的人生哲理。这是第二层。最后三句是第三层,表现自己已完全被这里的美景所陶醉,又陷入到对宇宙与人生之奥秘的思索之中,敞对一切部不感兴趣了。不要说残碑无心去拍打,就连著名的剑池也无心再去观看了。全篇景起景收,情景交融,很有韵味。
全篇由写景、怀古、伤今三部分组成,分别写出游虎丘时的所见、所感、所叹,意脉清晰,结构谨严。遣词造句都很精到,值得仔细回味和借鉴。
借景抒情和情景交融的区别
米芾《水调歌头·中秋》:全篇用笔空灵回荡,而自有清景无限
李珣《渔歌子·柳垂丝》:全篇写景指事,颇为宛转自如
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倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》:在景物描写上深得风神
吴潜《水调歌头·焦山》:全词融写景、怀古、抒情为一体
张孝祥《浣溪沙·中秋坐上十八客》:全词最后一句即景生情
秦观《八六子·倚危亭》:写离情并不直说,而是融情于景
宋琬《狱中对月》:通篇情景交融,浑然一体,感人至深
张元干《点绛唇·呈洛滨筠溪二老》:全词缘情设景,笔力委婉曲折
张可久《蟾宫曲·九日》:综观全曲,一个“思”字贯穿全篇
顾贞观《画堂春·湔裙独上小渔矶》:一幅情景交融的暮春归舟图
纳兰性德《减字木兰花·相逢不语》:全篇情景俱到,形神俱佳
冯延巳《采桑子·花前失却游春侣》:全词情景相渗,有冯词的特色
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